第509章 . 红白效应(第1/3页)

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“最近的状态要好一些，能够顺利演完一场了。”赤松晴子汇报蒲池幸子的情况，“不过，幸子还掌握不到和观众沟通的窍门。”

“唔。”

岩桥慎一想了想，“和你那时候有点像？”

说起她自己，赤松晴子稍微动摇了一下，略作考虑，“还是不一样，幸子并不排斥观众，只是还掌握不到适合她自己的方法。”

她说的头头是道。被指派去负责蒲池幸子，赤松晴子也已经颇有些幕后黑衣人的自觉。

赤松晴子初次登台的时候，面对观众的起哄和骂声，唱到一半停了下来。后来她克服了面对观众时的不适应，也能够在舞台上顺利演出完整场。

结果，紧接着就发生了被观众袭击的事件。

之所以会有这样的事发生，是因为赤松晴子最初找到的法宝是无视观众。这种无视让观众有了被冒犯的感觉，才会发生那样的袭击事件。

当然，蒲池幸子并不排斥观众、她只是在找寻自己和观众的相处之道，这跟赤松晴子又不一样。这样一来，赤松晴子以前的经验就要开始排不上用场了。

赤松晴子有个让岩桥慎一满意的地方，就是她知道不能盲目套用经验和方法。

但是，不管看待观众的时候是什么态度，有一点是绝对不能变的。那就是，和观众沟通，是对歌手来说最为重要的一件事。

赤松晴子以前当乐队主唱的时候，从岩桥慎一这里学来的最重要的一件事，就是对歌手来说，观众们并不是南瓜。

普通人要在大庭广众下做什么事，感到紧张的时候，会有人劝他，“把旁边的人当成是南瓜和土豆”，用这种方式来缓解紧张。

但是，对歌手来说，这种做法是绝对不可以的。

面对着面的沟通都那么困难，何况是用音乐来交流。

只有先把观众当成是活生生的人，并且永远都是人，才能有机会把自己歌曲当中想要传达的东西传达过去。

“确实，方法是很重要的。”岩桥慎一点头，“要形成自己的舞台风格。”

这和最好的人设就是做自己差不多，在决定舞台风格的时候，也要考虑歌手本人的性格。找寻风格、这本身就是以歌手本人为基础的一次创作。

岩桥慎一有阵子没见过蒲池幸子，对她现在的状态还不清楚，想了想，“等到了大阪，我晚上去看乐队的演出。”

年前跟关西电视台协商的同时，还和大阪那边的livehouse取得联系，在大阪的三天，连续三个晚上，都给乐队安排了演出。

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